偶像大历史：艺能少女的残酷物语作品 偶像大历史：艺能少女的残酷物语全文阅读简介:偶像大历史：艺能少女的残酷物语最新章节第三章 彩蛋 第 1 节 从《青春有你 2》说起(第2页/共4页)
偶像大历史：艺能少女的残酷物语 第三章 彩蛋 第 1 节 从《青春有你 2》说起(第2页/共4页)
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之所以会这样，一个根本性的原因是：日本文化产业的内需市场比韩国大得多得多，偶像产业在日本不是一个出口型产业。身为少女偶像的日本女生，并不需要为迎合欧美市场而去学说唱，整个产业九成的心思都花在怎么面向本国粉丝了。
一句话总结：在日本，少女偶像很少有人去学 RAP。
说白了，在韩国，「偶像」更像是一种评价，当你歌舞说唱各门功课都很优秀，你也就是一名优秀的偶像。而在日本，「偶像」是一个职业，与歌手、演员、主持、模特、综艺咖是同义词。
韩流这几年在国内自然很火，但也不能忽视的是：也有很多女孩子，她们从小看日本动画、日本偶像长大，因此才产生了舞台梦。而国内很多偶像培训机构、偶像组合，也都师法日本，并不以韩国的标准来要求艺人。
事件当事人之一的李熙凝，就是原 SHY48 的成员，48 系是不会教成员 RAP 的。
另一为当事人秦牛正威毕业于北京电影学院表演系，是一位科班出身的演员，演员的基本功也不包括 RAP。
对，别忘了，咱们中国的艺术高校专业中，也是没有说唱的。
中日韩三国，从基本功层面重视 RAP 的，只有韩国。
《青 2》用「PD101 体系」思路请来的导师，遇上了日本偶像培训体系和中国表演科班出身的选手，就出现了这一看似洗脑爆笑，实则严重拉低选秀品质的事件。
我的专业出身是电视编导，又是原女团运营。站在我的角度看这个事件，其实是节目组本来就没想明白，他们到底该以怎样的标准来应对这种「文化冲突」。反正节目也是对收视和广告主负责，这些问题搞不明白，似乎也不会有什么问题。
大家都开心了，节目有引爆点了，数据更好看了，广告主也开心了，节目的目的也就达到了。
但凡事就怕有个比对。
同样是韩系偶像和日系偶像的文化冲突，可以去看看《Produce 48》是怎样展现、怎样处理的。两相比较，不仅是高下立判，而且可以说是云泥之别。
因为搞不明白，所以《青 2》主打了一个关键词——「X」，未知数。但不要指望这节目能给 X 一个答案，因为这本来就应该是在节目开拍前就搞清楚的问题。推给未知数，是推给谁呢？
当然，身为吃瓜群众，就这样继续糊里糊涂下去也挺好，反正看个开心。但让我感到可悲的是，大批从业者也是这样糊里糊涂的，眼看着日韩、东南亚甚至南亚的偶像文化日渐成熟，一个个都产生了自己的 identity，只有我们还停留在「图一个乐儿」的原始状态。这是一件好事吗？
我不知道谁真的能笑到最后。
二 综艺节目的剧本
选秀节目的本质也是综艺节目，凡综艺节目必然有剧本。当然这个「剧本」并不是电视剧那种，不是「每个选手的排名和走势一开始就决定了」的意思。
在咱们国家，参与综艺剧本岗位的通常叫「编剧」，在日本则叫「放送作家」，秋元康就做过这份工作。在《青 2》这种「Produce 101 体系」的选秀综艺中，编剧往往是一个团队，通常一个编剧对应几位选手，「总编剧」则会汇总整个团队的信息，和导演组讨论出新的「剧情走向」。
决定剧本走向的因素有很多，但从实际情况来看，资本依然是最有话语权的博弈力量。
对此类综艺来说，资方、平台方、节目组都有各自青睐的选手，而选手们会拿到几种类型的剧本，比如「实力制霸」「争议人物」「低开高走」「逆风翻盘」「搞笑担当」「异军突起」等等等等，同一种剧本会有很多选手拿到。
根据各选手背后势力的手腕，以及选手自己对剧本理解、发挥的情况，剧本会在节目进程中被随时调整。
资方、平台方、节目组的相互博弈，是影响「剧本」走向的重要力量。
一般来说，资方嗓门最大，拥有最主要的决定权（XX 公司的头部成员必然会进入高排名）。
节目组作为具体执行人，也会提出自己的看法（○○选手虽然没啥背景，但一定会引起效果，只要该选手正常发挥，就一定在保送名单里）。
平台方固然也有自己的喜好，平台自己的艺人也会得到照顾。不过更多时候，平台还是起到平衡资方和节目组的作用。
所以，最终的出道名单，往往都是以资方意愿为主，节目组意愿为补充的结果。个别选手意外入围的情况，
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